【知乎用户的回答(939票)】:

结论：近年来的电视剧，不是像大家说的那样，尽是雷剧。有很多优秀的大陆电视剧。

至于雷剧，“尽是雷剧”这种感觉其实可能就是雷剧会引爆话题，占据了我们的信息渠道。

下面我列举一些我个人觉得很赞的大陆近几年的电视剧。

《走向共和》、《大明王朝1566》和《人间正道是沧桑》这样的神剧凡是对电视剧有点了解的人都知道的，我们记住这个导演就好。

张黎。

张黎最近的《四十九日·祭》、一直没公映的《孔子春秋》，大家都可以期待。

对了，上面提到了《孔子春秋》，90年（那一年还有一部《围城》，个人最喜欢的陈道明的电视剧，没有日后的字正腔圆）有部《孔子》，王绘春主演，可以找来看看，非常精彩。《孔子》是山东影视的，这是一个良心影视，《武松》等都是出自它。那个年代还有三部电视剧和《孔子》很像很正——《东周列国春秋篇》和《东周列国战国篇》，还有一部是《司马迁》。

回到原题。

张黎这个导演值得记住，同样的还有一个导演需要记住。

孔笙。

孔笙是谁？在大陆电视剧里头，孔笙名气及不上张黎，孔笙导演的电视剧也确实距离上面提到的张黎的三部电视剧有差距，但是，孔笙导演的格局是有变化的，一步步变大、变宽。

孔笙过去拍过什么？

《闯关东》、《风车》、《温州一家人》、《生死线》（类似《生死线》的还有一部极为出名的电视剧《亮剑》）。

我想足够说明了。

孔笙导演今年有三部电视剧，其中两部已经播了，分别叫做《战长沙》和《父母爱情》。

前者以文夕大火和长沙保卫战为背景，以胡家小人物为中心演绎爱恨情仇，这是一部精妙绝伦的电视剧，虽然豆瓣上9.4的高分有些虚高，但确实是国产电视剧的翘楚。

后者和《金婚》很像，细节方面做得极好。

孔笙导演的另一部电视剧，是《北平无战事》，据传国庆献礼片，我可以很确定地告诉你：一定值得期待。

明年孔笙导演还有一部《琅琊榜》，看片花也是可以期待的。对了，孔笙前几年还拍过一部古装片，《明宫谜案》，对明末三大案感兴趣的可以看看这部电视剧。

为什么我上面说《北平无战事》一定值得期待、而《琅琊榜》看片花觉得可以期待？

因为，《北平无战事》的编剧是刘和平。

刘和平是谁？可能很多人比较陌生，但我说出刘和平极少的两部由他编剧的电视剧，只要是对电视剧有稍许了解的，就一定会恍然大悟。

那两部电视剧，分别是《雍正王朝》和《大明王朝1566》。

《雍正王朝》是胡玫导演的，胡玫是谁？导演过《乔家大院》（当然相同题材的，《大宅门》一出，谁与争锋？)，还导演过哪部？

《汉武大帝》。

《汉武大帝》有多考究，可以看这个回答：哪些古装的电视剧和电影对各自朝代服饰道具最为考究？

提到考究的电视剧，还有一部，名字叫做，《贞观之治》（哪些古装的电视剧和电影对各自朝代服饰道具最为考究？）。

这里尤其要去大家记住，是《贞观之治》，不是唐国强的《贞观长歌》，二者的对比就像《隋唐演义》和《隋唐英雄》的对比。

唐朝的电视剧还有三部很不错。一部很出名，叫做《大明宫词》，我就不多说了；另一部叫《舞乐传奇》，是今年的电视剧，编剧很靠谱，故事很有意思，但匠气颇多，格局不大，不过不失为一部佳作；还有一部更不出名，叫做《法门寺猜想》。

既然都在说历史剧，那不妨把我觉得这几年绝佳的历史剧都说一番。

除了上面的几部，还有一部这几年很火，《大秦帝国》，这电视剧，怎么说呢。

好是好，可是怪怪的。

为什么怪？因为价值观和大家普遍认知是严重相左的。至于是好是坏，大家自己甄别。

还有一部电视剧也是今年的，《十月围城》，是根据电影《十月围城》改编的，故事很有意思，片尾曲很好听。

提到《十月围城》，我推荐一下原班人马的一部电视剧，《水浒传》。

今年最有情怀的几部电视剧中，不能忘记的还有一部。

《原乡》。

这部电视剧我重点推荐，我是在台湾旅游时导游放了凤凰大视野的纪录片《2009-03-30凤凰大视野 原乡：台海老兵60年流难记忆（一）-20090330凤凰大视野》才知道“原乡”这个词的，于是今年我看到这部电视剧时，很快就被吸引了。

这种浩然正气的电视剧，其实啊，根本不是港台那种格局拍得出来的。

去年的历史剧，有一部《赵氏孤儿》，也挺不错，虽然改编较大，但看看吴秀波和孙淳飙戏，当真过瘾。

孙淳啊，那是真演技派，他的袁世凯至今都是荧幕上的经典。被阉割了的电影《辛亥革命》，全部的亮点都在他身上了。

不过，我是明朝历史爱好者，不是很喜欢清宫戏，但有三部清朝相关的戏，非常棒，很遗憾地告诉你们，没有《甄嬛传》，相比于《雍正王朝》，《甄嬛》真是小巫见大巫了。还有两部是什么？

一部是我一开始就提到的，《走向共和》。

还有一部叫做《苍穹之昴》，有多好我不说，你自己去看。

回到明朝历史剧，明朝历史剧的问题，为什么目前的历史剧多拍满清，而几乎没有明朝的历史剧？这个回答里头有一些列举，另外我再推荐几部。

由后往前。

南明：至今为止南明史的电视剧只拍过一部，《长河东流》（又叫《谁主沉浮》），是以桂王永历朱由榔为主线的，这部电视剧其实04年就出了，后来被禁了五六年，最近才在乐视网有得看，而且重要人物的人名都改了。高一功——高文通、李定国——李长生、何腾蛟——何令嘉、王夫之——万扶梓、沐天波——沐仙坡、孙可望——孙敏宗。

往上隆武、弘光朝的倒没拍过，不过80年代有些电影是关于这个的，叫什么我忘了，是以南明三大案的伪太子案为背景的。再往上，明末崇祯，这时候电视剧很多，唯一还能看得过眼的是《江山风雨情》，其实也很不尊重史实，大家姑且看着吧。

在之前天启、泰昌、万历的电视剧，就只有孔笙导演的《明宫谜案》了，只是虚构了一个人物，很是别扭。万历前期的，差不多就是张居正的故事，唐国强的那部可看可不看，刘和平一直准备写《大明王朝1587》，也不知道写了没有，若是写了，一定可以看看。再往上追溯，我想大家都知道是哪一部了，没错，国产神剧，《大明王朝1566》。

不过嘉靖前期的倒没多少拍的，之前的正德却是很多，很多很一般的电视剧比如《夜来风雨》和《正德演义》，大家凑合着看吧，至于《绝色双娇》之类，概不推荐。

继续往上，相关电视剧佳作就很少了，《大明王朝一四四九》本质上就是一渣。讲永乐、建文、洪武的也没有一部过关了的，有部《帝王之旅》，豆瓣上评分太虚高了。

先写到这吧，有想到新的话会补充的。

 

【SydneyCarton的回答(89票)】:

谢邀。

排名第一的 @孔鲤 老师所举的例子，我基本都同意，但我的观点可能跟他恰好相反。

我们不如先来大致定义一下题面中的“近年”，因为 @孔鲤 提到的几部我也很喜欢的电视剧年代也挺久远了，像张黎的那三部，年代最近的《人间正道是沧桑》也是09年作品了，《走向共和》更是十多年前的作品。鉴于中国电视剧整个发展历史也不太长，不如我们干脆以09年为界，把这个“近年”的时间段划定在09年之后吧。

诚然，如 @孔鲤 所言，即便划定的时间范围更小了，这段时间里国产电视剧仍然不乏佳作，我前几年也曾有过“中国电视剧出现佳作的几率要比电影高”的论断。但前几年是前几年，放到现在，这个话我是不敢讲了。

首先， @孔鲤 兄答案中所列举的佳作，相当大的一部分，都可被列入“严肃历史剧”的类型。然而，这一类型——如果不算那些建构历史的所谓“红色经典”——其实已渐渐边缘，特别是“古装严肃历史剧”。这观点我也讲过很多次了。不信你可以看市面上正在放的电视剧，古装剧不少，但历史剧有几部？印象里，这两年还能算得上这一类型佳作的可能就《赵氏孤儿案》了吧，那部戏在央一播的，到了后半部收视才逐渐上升一些。至于很多其他该类型佳作，即便拍了，也不知何时播出。虽然，不排除有些项目是因为郑智原因，但大部分还是市场原因造成的。

为什么会出现这种情况？

这要从两块来谈。电视跟电影不太一样，电影是要买票进电影院来看的，票房也是目前国内电影的主要赢利方式（欧美另说），从这个意义上讲，上电影院放映的电影都自带商品属性。而电视，则一直是半公益半商业性质，最初电视台纯粹是宣传性质的事业单位。电视剧，娱乐之外，还有很重的宣教属性。电视剧制作机构从源头上也掐得比较紧，90年代你想拿到制作许可证可不太容易，不像现在，就算没有机构的甲种证，单片的乙种证申请起来也不那么麻烦。

在尚未完全市场化的情况下，很多电视剧制作机构没有太大的营收压力，事实上更多的是电视台自制自播。在这种情况下，如果该机构政策比较宽，资源比较丰厚，而主管领导又相对开明，就有希望推出一系列优质的电视剧作品。

但随着电视行业的市场化改革，电视台开始由事业向企业转型（大约是在90年代末00年代初），收视率的考核权重也逐渐上升，电视剧的制播分离趋势加剧（其实，现在又趋向定制、自制，但这是后话了），电视剧就不得不越来越向市场靠拢。

这时候，就要谈到另一个层面的问题，电视作为一个平台的衰弱。

不要被近年各大卫视抢眼的表现所蒙蔽，蛋糕并没比以前大多少，但资源趋向集中了，一边是几大以一线卫视为核心资源的媒体集团开始形成，一边是一些中小卫视活得越来越艰难。就固定观众数量而言，电视观众一直都在流失——而且很糟糕的是，流失的观众多是高收入、高学历、年龄在五十岁以下的观众。电视的主流观众——也就是我们通过收视率反映出来的固定收视人群，整体素质可能比你想象得还要差。（我在为什么现在的国产电视剧浮夸现象比较普遍？这个问题中有所提及）

以09年为线，09年之后互联网等新媒体平台迅速崛起，即使还有人看剧，可能也是在这个平台上观看，而且看的剧也未必是国产剧。而在电视平台上，电视剧则必须为了讨主流观众所好而不断妥协，放低身段。至于我们前面提到的“严肃历史剧”，其造价不菲，制作难度不小，但做出来又未必能卖出去，卖出去了也未必能播好，市场最大，谁敢逆水行舟？不要说什么引导观众之类种菊领导才会一拍脑袋想当然的话了，人家都不愿意看，为什么要被你引导。

在这里，我得插一句，不要将我上述论断简单推演成“市场化导致电视剧水平下降”，不是那么回事，非要讲市场的话，那也是畸形市场化。为什么？你能管晚上播几集电视剧都要被政府规定叫市场化？你能管一部电视剧卖几个台都要被政府规定叫市场化？你能管哪个类型电视剧播得好政府就禁、限哪个类型叫市场化？当年国产涉案剧整体水平已经相当不错了，结果生生被限；谍战剧承继了涉案剧的大半衣钵，也出过一些佳作，结果几经限定，也逐渐式微了。在只有屈指可数的几个类型能做的情况下，你不能踩线，还要尽可能讨好观众，结果，就是你们现在在电视上看到的那些东西了。

平台竞争中的劣势，再加上政府从未停止并愈加严苛的管制，以及由此造成的畸形市场化，造就了今天国产电视剧的格局。09年以来，虽仍有佳作，但佳作益少，虽收视不俗，但收视口碑常难兼得。

在这种情况下，你指望电视剧从业人员自己多么有追求，不太可能。我花了十分功力做出来的戏，可能卖得还没五分功力的好，而且还可能面临更大的审查风险，我还坚持做这个——我有病么我？

当然，相对来讲，好剧还是有的，主要集中在一些品牌，比如赵宝刚团队的情感剧，比如郭靖宇团队的传奇剧，比如响巢国际、新丽传媒、华录百纳、山东影视中心的一些戏，等等等等。这些品牌做出的产品，我归之为精品戏，不仅制作比较精良，而且多少都在各自的类型中做了拓展。赵宝刚的几乎每一部作品都可算是情感剧的标杆；郭靖宇的传奇剧制作略糙不过很耐看，节奏把握不错；响巢的前身同道是自《雍正王朝》到《走向共和》，基本是做通清史，后来做偶像剧，《丑女无敌》系列也开创了广告植入作的先河；华录百纳各类型都上，每个类型都有出彩作品，《黎明之前》、《永不磨灭的番号》、《媳妇的美好时代》、《苍穹之昴》皆是类型典范，而且亦有《岁月》这种个性极独特的作品；新丽前身是新经典，这几年大手笔不少，从《悬崖》到《父母爱情》，从《孤军英雄》到《一仆二主》，基本每一部从剧作到制作都很精良；山东影视中心的主旋律大戏制作经验非常丰富，难得的好看的主旋律。

除了以常规“电视剧”标准看挺不错的精品戏，还有一些“中国电视剧”标准（两个标准的区别见于正的影视作品是不是在挑战观众的底线？）中的佳作。于正自然不遑多让，刘猛更是收视保障。这里要特别提到目前中国最大的电视剧公司华策（含克顿），他们的作品制作上比较精良，但基本很少会有特别新颖的作品，像现在他们主打的就是金庸系列。这其实某种意义上是行业的一个缩影：以它的实力和能力，它不是做不到，而是在商言商，在确保商品质量的前提下，以最稳妥的方式确保利益的最大化。我觉得，不能因为他们未做大的冒险就说他们做得不好。毕竟，他们还是在认认真真做戏，认认真真为电视机前的主流观众群服务的，这种职业素养一样值得尊敬。

包括但不限于我所列举的这些品牌，优质的国产电视剧基本就是这两大块。但这些相较国产电视剧的总量来讲，还是相当凤毛麟角。能差到什么程度？这么说吧，你能看到的，基本都不算特别差的了。

从上面两块来看，做好剧的动力无非是“成全观众，反馈自己”，或者是老板有情怀和理想。但电视平台主流观众萎缩，整体素质下滑，个人的情怀跟大形势比也实在脆弱。那么，新的突破点在哪儿呢？

我比较看好网络新媒体。他们的影响可以在两块体现。

一块是购。2010年左右网络曾经有过一次收购高潮，电视剧收购价一度单集涨过百万，但很快随着视频网站热钱散尽后风潮渐过。但几年低潮后，随着视频网站江湖格局逐渐稳固，网站收购价又悄然回升。但这一次远比当年理智，不同档次的作品的差价非常大。这也意味着，网络口味很可能会对电视剧整体口味产生回馈。

一块是制。网络剧本是粗制滥造重口味的代名词，但一部戏给了网剧创作者信心，那就是《爱情公寓》。印象里，它是第一部从纯网剧平台杀回电视平台，且在电视平台播到第一的作品。说这有里程碑意义都不过分。

网络较电视有一个非常大的优势。跟电视被广电管得死死的不同，网络这块工信部也管，文化部也要管（网游），广电也想管。主管部门多可能意味着婆婆多，也可能意味着三不管。更何况主管部门之间也不是铁板一块。至于政策的执行，只要不开“运动会”，执行起来要比电视平台折扣大多了，审查标准也不一致。只要这块尚存空间，以网剧作为突破口就有希望。

当然，网剧也有自己的问题，这里就不细说了。

这个答案就写到这吧。问题实在太大，很多话只能走马观花一句带过了，等到有合适的关于电视剧的更细的问题时，我再来一一作答吧。

 

【dengyang的回答(40票)】:

我觉得这个问题还是要细分一下电视剧观众。从一个家庭的角度看，可以分为4个类型。

1.无所谓型。我爷爷奶奶基本属于这个型，长期锁定中央一套，对于电视剧的类型，品质都不挑剔，可以从我们结婚吧看到历史转折，所以对他们来说，现在的电视剧完全可以满足需求，甚至是一个“黄金时代”。

2.基本满足型。我爸妈以及大多数叔叔阿姨，这些人工作时间比较多，看电视剧的时间较少，他们看电视剧是捡着看的，女性思偏向家庭爱情类，男性偏向历史战争类，现在的内地电视剧可以满足需求，不会有时间去评价一部电视剧好还是不好。

3.基本不看型。这类型就是8090后的，比较注重电视剧的内容和制作，对电视剧的口味已经基本靠进口了，英美德意日韩等等，甚至以前流行的港台都有所减少了，内地电视剧已经完全处于鄙视链的低端。

4.渠道引导型。这个类型就是00后为主，我弟，妹等少年儿童都是这型的。他们其实还没有真正形成对一部电视剧内容好或者坏的评价标准，大多数是全盘接受主流媒体——我这里说的就是湖南卫视。以现在正在播的《古剑奇谭》来说，我承认这部剧帅哥美女多，其中还不乏几个演技好的演员，但是实在是掩盖不了内容逻辑上的硬伤。湖南卫视虽然定位是娱乐，但是也应该承担起主流媒体的责任，对青少年的思想引导起积极作用嘛。

以上的分类可能存在很大的主观性，但是内地电视剧发现确实是不正常的，有时候抱着一颗爱国心想看一个内地电视剧，一集还没有看完就已经想弃剧了，心里面也很无奈。下面简单分析下原因:

1.投资热导致市场急躁。“热钱”涌入这个问题在电视剧市场很严重。投资者需要的是快速盈利，很多事都是欲速则不达，剧本没改好，负责点的导演演员想重新拍拍都不行啊，这样出来的片子能好看嘛？甚至有传闻说有些投资是利用拍电视剧来洗钱的呦。这样拍出来的电视剧已经不是文化产品了，是赚钱的工具，大家都不关心这部剧出来是好评还是差评，可以赚钱就可以了嘛。

2.编剧导演还有演员的问题。先说演员，除了老一辈艺术家演技没话说以外，年轻一点的演员演技水平还是需要大大提升的，演什么不像什么是怎么回事？演什么都像自己是怎么回事？演技浮夸一看就知道是假的马上就出戏是怎么回事？前几天在网上看到一些几大戏剧学院学生的照片，真是分不出谁是谁，这辨识度也太低了点吧，我脸盲啊。接着说编剧，编剧7的地位在哪国都不高，但是编剧无疑是一部剧的灵魂。一部剧逼格高不高，能不能经得住推敲全靠编剧了。我最喜欢的编剧是兰晓龙，没有之一，他也几年没有作品出来了。有些编剧简直把观众当白痴，侮辱智商。最后导演，导演主导情怀和格调，这块不了解不敢瞎说。英美剧一年只拍10集以内的片子很少不好看的，除去制播方式不同，行业风气真的不重要，理想这个词真的不重要？

3.审查与渠道。大陆是世界上仅有的几个影视预先审查的地方之一，其他的国家与地区都没有这样的审查办法，都是以分级，行业协会以及观众监督投诉，牌照审核等办法来实施事中以及事后监督，很少有政府部门直接裁剪片子的事。我常常疑惑到底是什么样的人在审片子？具体的标准又如何？总局一直遮遮掩掩，前几天更有网爆审片人员受贿的新闻。如果这样的审查方式必须持续下去也请招几个对电视剧艺术有热情，懂剪辑的呀！不知道这种岗位是不是要考公考或者事业单位，有机会真想一试呢。